Chuck Palahniuk sobre las palabras que un escritor debe olvidar

Chuck Palahniuk sobre las palabras que un escritor debe olvidar

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En seis segundos, empezarás a odiarme.Pero en seis meses estarás escribiendo mejor.

A partir de ahora, al menos durante los próximos seis meses, te prohíbo usar verbos pensantes. A saber: "pensar", "conocer", "comprender", "ser consciente", "creer", "querer", "recordar", "imaginar", "querer" y cientos de otros a los que tanto les gusta resort.

Chuck Palahniuk sobre las palabras que un escritor debe olvidar

Esta lista también debe incluir: "amar" y "odiar".Y: "ser" y "tener". Pero volveremos a ellos más adelante.Hasta Navidad, no podrás escribir: "Kenny se pregunta si Mónica estaba enojada porque se fue anoche."

Chuck Palahniuk sobre las palabras que un escritor debe olvidar

Es decir, tendrás que escribir algo como: "Después de eso, Kenny se quedó hasta tarde en la mañana, esperó el último autobús, finalmente tomó un taxi y regresó a casa, donde vio a Mónica fingiendo estar dormida, fingiendo porque en ese momento no podía dormir tranquila por la mañana. Solo puso su taza de café en el microondas. El suyo-nunca."En lugar de hacer que los personajes sepan algo, tienes que encontrar detalles que ayuden al lector a averiguarlo. En lugar de hacer que los personajes quieran algo, tienes que describir todo exactamente de la manera que el lector mismo lo quiere.

No tienes que escribir: "Adam sabía que le gustaba a Gwen."Mucho mejor:" Entre clase y clase, Gwen se apoyó en su casillero cuando vino a abrirlo. Puso los ojos en blanco y se alejó lentamente, dejando un rastro de tacones negros en el metal pintado y el olor de su perfume. La cerradura de combinación aún le mantenía el culo caliente. El próximo descanso, Gwen estará aquí de nuevo."

Sin abreviaturas. Solo detalles emocionales específicos: acción, olfato, gusto, sonido y sentimientos.

Como regla general, los escritores recurren a verbos pensantes al comienzo de un párrafo. (De esta forma, se convierten en algo así como tesis, y hablaré en contra de ellas un poco más tarde.) Es decir, establecen la intención de todo el párrafo desde el principio. Y lo que sigue lo ilustra.

Por ejemplo: "Brenda sabía que no lo lograría. Había un atasco de tráfico desde el puente en sí. Su teléfono se estaba agotando. Había perros esperando en casa que necesitaban ser paseados, o había un desastre. Además, prometió a sus vecinos regar sus flores... "¿Ves cómo la primera frase se apodera del significado de las siguientes? No escribas así. Muévelo hasta el final. O cambia: "Brenda nunca habría llegado a tiempo."

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El pensamiento es abstracto. El conocimiento y la fe son inmateriales. Su historia será más fuerte si muestra solo las acciones y las características distintivas de sus personajes, y deja que el lector piense y sepa por sí mismo. Y también para amar y odiar.

No le digas al lector: "Lisa odia a Tom."

En su lugar, dé un ejemplo concreto, como un abogado en la corte, detalle por detalle. Presente la evidencia. Por ejemplo: "Durante la lista nominal, en el momento en que el maestro llamó el nombre de Tom, y él aún no había tenido tiempo de responder: "Aquí", Lisa susurró en voz alta: "Imbécil."

Uno de los errores más comunes de los aspirantes a escritores es que dejan solos a sus personajes. Escribes, y puedes estar solo. El lector lee — también puede estar solo. Pero tu héroe no debe quedarse solo consigo mismo. Porque entonces empezará a pensar, a preocuparse y a interesarse.

Por ejemplo: "Mientras esperaba el autobús, Mark comenzó a preocuparse por cuánto duraría el viaje..."

Pero es mejor escribir: "De acuerdo con el horario, se suponía que el autobús llegaría al mediodía. Mark miró su reloj, eran las 11:57. Desde aquí se podía ver el camino hasta el centro comercial, pero no había autobús en él. Sin duda, el conductor se estacionó al otro lado y tomó una siesta. El conductor está dormido y Mark está a punto de llegar tarde. O peor, el conductor se emborrachó, y Mark dio sus setenta y cinco centavos para morir en un accidente de tráfico..."

Cuando el héroe está solo, puede comenzar a fantasear o recordar algo, pero incluso entonces no tiene derecho a usar verbos pensantes o algunos de sus "parientes"abstractos.

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No hay necesidad de transiciones como "Wanda recordó cómo Nelson se peinaba."

Mejor: "Entonces, en su segundo año, Nelson le pasó la mano por el pelo largo y liso."

De nuevo, descifra, no escribas corto.

Aún mejor: empuja rápidamente a un héroe contra otro. Deja que se reúnan y comience la acción. Deja que sus acciones y palabras muestren sus pensamientos. Y aléjate de ellos.

Cuando comiences a evitar los verbos pensantes, usa los verbos suaves "ser" y "tener" con mucho cuidado.Por ejemplo: "Los ojos de Ann eran azules", "Ann tenía ojos azules".Es mejor de esta manera: "Ann tosió y comenzó a agitar la mano frente a su cara para alejar el humo del cigarrillo de sus ojos azules, y luego sonrió..."

En lugar de decir, afirmando "ser" y "tener", intenta revelar los detalles del retrato de tu héroe a través de acciones y gestos. Entonces mostrarás tu historia, y no solo la contarás.Y luego aprenderás a descifrar a tus personajes y odiarás a los escritores perezosos que se limitan a frases como "Jim se sentó junto al teléfono y se preguntó por qué Amanda no llama."

Chuck Palahniuk sobre las palabras que un escritor debe olvidar

No hay de qué. De ahora en adelante, puedes odiarme, pero no uses verbos pensantes. Apuesto a que no querrás volver con ellos después de Navidad.

Tarea para este mes.

Elimina el verbo pensado de cada oración: elimínalo "descifrando". Y luego pasa por algo de ficción también. Sé despiadado.

"Marty imaginó un pez saltando a la luz de la luna."Nancy recordaba cómo probaba el vino.""Larry sabía que estaba muerto."

Encuéntralos y reescríbelos. Haz que las frases sean más fuertes.

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