Hollywood al revés: 10 datos interesantes sobre el cine norcoreano

Todos estamos acostumbrados a que en las películas americanas el papel del enemigo se lo lleve Corea del Norte. Pero para muchos puede parecer extraño que el país del comunismo casi victorioso también tenga su propio cine con películas de acción, melodramas y terror. Por supuesto, en las películas de la RPDC, los coreanos valientes e inteligentes con insignias del partido derrotan a los estadounidenses estúpidos y cobardes, prácticamente con sus propias manos. ¿Qué sabemos del cine norcoreano, que se ha convertido en una de las herramientas de propaganda más eficaces?

Todo el mundo sabe que Corea del Norte vive solo porque el líder cuida del país y de su gente día y noche. Pero decir que la RPDC tiene su propia industria cinematográfica gracias a Kim Jong Il, no estamos halagando en absoluto al difunto líder. El padre de Kim Jong-un era un gran aficionado al cine y en las décadas de 1970 y 1980 dio personalmente instrucciones sobre el desarrollo de esta rama del arte y supervisó su financiación. Fue él quien inició algunos trucos, por supuesto, en beneficio del arte.

Dado que los especialistas involucrados en el cine en la RPDC dejaban mucho que desear, el gobierno se enfrentó al problema de atraer a buenos especialistas extranjeros. ¿Te imaginas a un eminente director que sueña con dejarlo todo e irse a la guarida de los comunistas, filmando epopeyas heroicas? Kim Jong Il tampoco se hacía ilusiones.

Por eso ordenó el secuestro del famoso director de cine Shin Sang Ok y su ex esposa, la actriz Choi Eun-hee, en Corea del Sur en 1978. Gracias al trabajo forzado de Sin en Corea del Norte, finalmente comenzaron a aparecer películas decentes.

Johannes Schongerr, autor del libro de no ficción Cine de Corea del Norte: una historia, describió la importancia del director secuestrado para el cine del país de esta manera:

Las obras más famosas de Shin San Ok son la película de acción The Fugitive y la película de desastres Pulgasari, similar a la película japonesa Godzilla. En 1986, el cine norcoreano sufrió una pérdida irreparable: durante un viaje de negocios a Viena, Sin y su ex esposa lograron escapar. Esto sucedió casi antes del estreno de "Pulgasari" y Kim Jong Il ordenó eliminar el nombre del fugitivo de los créditos.

Las epopeyas heroicas, completamente saturadas de propaganda, tenían que tener héroes negativos correspondientes, preferiblemente no de apariencia asiática. Los actores locales para los que se organizó toda la Universidad de Cine y Artes Dramáticas de Pyongyang no eran adecuados para estos fines y se invitó a los extranjeros a interpretar a los malos estadounidenses en el cine.

El mismo Johannes Schongerr escribe sobre este fenómeno en su libro:

Los exestadounidenses Charles Jenkins, Larry Abshire, Jerry Parish y James Dresnok, quienes huyeron de los Estados Unidos allá por los años 60, se convirtieron en los clásicos villanos del cine de la RPDC. Todos ellos se pueden ver en la terriblemente aburrida serie de propaganda Héroes sin nombre, que se estrenó en 1978.

Sobre este rodaje, uno de los actores, Charles Jenkins, dijo que se vio obligado a interpretar a la fuerza y que mudarse a Corea del Norte fue el mayor error de su vida. Pero algunos estadounidenses aún permanecen en Corea del Norte, como James Dresnok. El anciano actor es popular entre la gente del país, pero lo llaman Arthur, por uno de los personajes interpretados.

Muchos atribuyen el amor de los norcoreanos por el cine a una selección limitada de actividades culturales. Schongerr entrevistó a muchos refugiados de un país comunista y les hizo a todos la misma pregunta: ¿por qué iban regularmente a las proyecciones de películas? Casi todos los interlocutores de Johannes dijeron que en los años 80 y 90 asistían a sesiones nocturnas para estar en compañía de sus compañeros.

Mark Morris, profesor del Departamento de Estudios de Asia y Oriente Medio de la Universidad de Cambridge, argumenta que las proyecciones se realizan no solo en los cines, sino también en unidades militares, en fábricas y plantas, e incluso en granjas colectivas:

A veces hay un comisario en la proyección que, después de la película, puede acercarse a cualquiera de los espectadores y pedir una pequeña valoración de la película. Por eso, el contenido ideológico de la película interesa más a muchos "cinéfilos" norcoreanos que las sutilezas de la trama.

Hay muchos géneros en el cine norcoreano hoy en día, pero todos tienen un objetivo importante: glorificar al partido, Kim Il Sung, Kim Jong Il o Kim Jong Un. Esta línea está presente incluso en películas históricas; en este caso, los cineastas muestran un contraste en términos de lo malo y desesperado que era antes y lo maravillosa que vive la gente hoy.

Por ejemplo, la película "La niña de las flores", en la que se desarrollan los acontecimientos durante la ocupación de Corea por los japoneses, muestra cómo las autoridades de ocupación y sus secuaces de la burguesía local oprimían a los habitantes comunes del país. Todo cambia para mejor solo después de la revolución y la llegada al poder de Kim Il Sung.

En las películas de artes marciales, todos los malos suelen ser japoneses o estadounidenses. Curiosamente, aunque las relaciones con la vecina Corea del Sur también son muy tensas, prefieren no convertir a los habitantes de este país en unos sinvergüenzas empedernidos. Si hay un bastardo de Seúl en la película, al final de la película definitivamente tomará el camino de la corrección y se unirá a la fiesta.

Las grandes personalidades están presentes en las películas solo indirectamente; se prefiere que no se muestren en las películas. Para demostrar su sabiduría y coraje, se utilizan varios trucos ingeniosos. El Dr. Morris describió estos hallazgos de la dirección de la siguiente manera:

Hay una escena similar llena de simbolismo en la película Marathon. Allí, la niña corre con todas sus fuerzas cuesta abajo para ver pasar una caravana con Kim Jong Il, pero no tiene tiempo. Entonces la niña toca la huella de la llanta del auto del líder y llora de felicidad.

Las películas patrióticas militares son una parte importante del cine norcoreano. Y, por supuesto, la mayor parte de las pinturas está relacionada con la ocupación del país por parte de Japón, que tuvo lugar entre 1910 y 1945.

Se ha creado un centro especial para cineastas, donde se filman películas militares. El ejército asigna soldados y cualquier arma y equipo para participar en extras absolutamente gratis. En el documental "Big North Korean Cinema", la directora Lynn Lee mostró cómo se filman las películas de guerra en este país.

A pesar de que Lee era extranjera, se le permitió filmar en el set, donde el director Pio Khan estaba filmando otra película monumental sobre la guerra. En la película, se muestra a Khan castigando severamente a los soldados adicionales por llorar débilmente en la escena en la que tienen que deponer las armas frente a los japoneses. Al final, después de varias tomas fallidas, se decidió usar gotas especiales para los ojos que causan lágrimas.

Aunque nunca ha habido mujeres en el gobierno de Corea del Norte, existe una fuerte tendencia en las películas a representar personajes femeninos fuertes. El conjunto de tipos es reducido: deportistas, espías, controladoras de tráfico, jefas de producción y, por supuesto, mujeres militares.

Schongerr señala que todas las mujeres son fuertes, trabajadoras, nobles y, como resultado, a menudo se sacrifican por el bien de los líderes. Curiosamente, si antes había hombres más fuertes en las películas, ahora las mujeres se convierten más a menudo en héroes, y los representantes del sexo más fuerte se muestran como personas comunes o incluso débiles.

En muchas películas de los últimos años, son las mujeres las que muestran a los hombres cómo comportarse en situaciones difíciles y peligrosas y cómo sacrificarse por el bien de su amado Líder. El Dr. Morris explica fácilmente esta inusual predilección por la exaltación de la mujer:

Sin embargo, para que las bellas damas no se vuelvan arrogantes, al final de la película se las casa tradicionalmente, como diciendo que una mujer, incluso la más heroica e ideológicamente inteligente, debe saber cuál es su lugar.

Muy rara vez hay un día festivo en las calles de los fanáticos norcoreanos del cine mundial. A pesar de la censura más severa, algunas películas logran filtrarse en la RPDC. El Festival de Cine de Pyongyang se lleva a cabo cada dos años, durante el cual se proyectaron las películas británicas "Mr. Bean" y "Elizabeth: The Golden Age". Una vez incluso mostraron la pintura estadounidense "Evita".

Las películas extranjeras rara vez se muestran en los cines y casi nunca en la televisión. La única excepción fue la comedia Bend It Like Beckham, emitida en 2010 en el canal central. Esto sucedió gracias a la iniciativa de la Embajada británica, que trató así de mejorar las relaciones con Pyongyang.

Lynn Lee y James Leong, que estaban filmando un documental sobre el cine de Corea del Norte, se vieron obligados a entrar en espacios reducidos y mostraron las imágenes a los censores todas las noches. Esto a pesar del hecho de que el tiroteo se llevó a cabo bajo el escrutinio de muchos ojos y no hubo la menor posibilidad de eliminar a los no deseados.

Pero los censores no comieron su pan en vano, e incluso en tal situación encontraron lo que se podía prohibir. A veces, estos comentarios parecían más que extraños; por ejemplo, a Lee y Leong se les prohibió filmar ciclistas, personas con camisas desabrochadas y líneas eléctricas con alambres y cables.

Lee cree que los censores querían que sus conciudadanos se vieran lo más presentables posible en el marco. Los cineastas no podían hacer preguntas a quienes tomaban decisiones sobre lo que era posible y lo que no era posible; durante varias semanas de trabajo, nunca se encontraron con los censores.

Lynn Lee recuerda que se prestó mucha atención a cómo se encuadraban en la película las imágenes de los líderes Kim Il Sung y Kim Jong Il.

Una de las escenas de la película "Gran Cine de Corea del Norte" tuvo que ser completamente regrabada, ya que mostraba un museo del cine de Corea del Norte. En las paredes del local había muchos retratos de líderes, a los que durante el rodaje nadie prestó mucha atención y la censura rechazó la forma en que estaban recortados.