Apocalipsis con tus propias manos: cómo Cameron filmó una explosión nuclear para la película "Terminator 2"

A finales de agosto, James Cameron hizo un regalo a todos los fanáticos de una película realmente genial. Después de Titanic, el director tradujo la segunda parte de la legendaria serie Terminator al formato 3D. Algunos cines todavía tienen sesiones, por cierto.

"Terminator 2: El Juicio Final" una vez revolucionó el campo de los gráficos por computadora en el cine. Un avance que solo se puede comparar con"Avatar". Lo que solo valen las escenas con metamorfosis de T-1000. Sin embargo, los efectos especiales más ambiciosos, tomas de un apocalipsis nuclear provocado por SkyNet, el equipo de Cameron entregó casi sin el uso de gráficos por computadora. Alexey Turchin, bloguero de LiveJournal, cuenta cómo lo lograron.

La escena del sueño de Sarah Connor, durante la cual ve un ataque con misiles en Los Ángeles, que se convierte en ceniza nuclear en cuestión de segundos, fue creada gracias a los maestros de miniaturas del estudio 4Ward Productions. Cuando el guión estuvo listo, el manuscrito se entregó al Capítulo 40 para su revisión. Se le dio el privilegio no solo de descubrir la trama de la película meses antes del estreno, sino también de elegir por sí mismo qué efectos especiales le gustaría hacer. La elección se hizo a favor de la escena de la pesadilla de Sarah, y comenzó la creación de guiones gráficos detallados.

Una vez que los guiones gráficos estuvieron listos, comenzó la búsqueda de materiales de video que ayudaran a recrear correctamente la mecánica del proceso: la tarea era retratar la onda expansiva de la manera más confiable posible. Era 1990 en el patio, simplemente no había YouTube. Como resultado, los expertos encontraron un fragmento de pruebas de armas nucleares en una cinta de video.

Bailarina de Setas Nucleares

En primer lugar, los maestros de 4Ward Productions tuvieron que preparar un marco con una nube de una explosión nuclear en forma de hongo. La opción con una nube digital ni siquiera se consideró: realmente querían filmar la explosión, pero al disparar a gran escala, de repente se dio a entender algo no estándar. El jefe del estudio sugirió hacer un disfraz en forma de hongo y poner en él a un bailarín profesional que, gracias a su plasticidad y flexibilidad, se "desplegó" de manera convincente de una nube informe a una nube en forma de hongo.

El proceso de crear una explosión en forma de hongo

Esta idea fue compartida con Cameron, e incluso le gustó. Afortunadamente, no recibió más desarrollo: en lugar de un traje, se ensambló una estructura de plexiglás, en la que se logró el efecto deseado con la ayuda de humo y discos giratorios.

Onda expansiva de maíz

Para la filmación de tomas en las que una ola explosiva barre la ciudad y arrasa barrios enteros, Cameron iba a hacer algo muy radical. Quería ir al desierto, armar una maqueta de la ciudad allí, cubrirla con explosivos y volarla. Pero las dificultades para obtener permisos lo obligaron a buscar otra solución.

Paisaje de la ciudad dibujado a mano. La mano del artista es visible en la esquina inferior izquierda

Se contrató un helicóptero, desde el cual se tomaron fotos de Los Ángeles desde el ángulo correcto. A partir de estas imágenes, los artistas crearon paisajes dibujados a mano. La llamada pintura mate es una técnica en la que se combinan tomas a gran escala y pintadas en un solo fotograma.

Se utilizaron pistolas de calor industriales para disparar la onda expansiva, y para lograr el efecto de soplar edificios en polvo, se hizo una mezcla de copos de maíz y matzá (pan hecho de masa que no se ha sometido al proceso de fermentación).

Siluetas de edificios utilizadas para visualizar bloques en la etapa de postproducción

La escena se rodó con mucho cuidado — todos hablaron en un susurro y no se permitió la más mínima brisa. Alguien incluso puso música relajante para ayudar a concentrarse. Cameron simplemente se sorprendió por el resultado: llamó personalmente al director de 4Ward y le agradeció calurosamente.

Disparando a través de un espejo

Además de las escenas de planta general, fue necesario preparar miniaturas para tomas más grandes cuando la onda expansiva derriba edificios, árboles o vehículos separados. El material de estas decoraciones era muy ligero y frágil, pero incluso con esto en mente, se necesitaron unos diez cañones de aire para sacarlos del marco. Para simplificar la tarea, las armas se cargaron con metralla de pequeños escombros y bolas.

Una miniatura del barrio. Parte del equipo de las pistolas de calor es visible en la parte inferior derecha

Se necesitaron al menos ocho tomas para crear un fotograma adecuado, y el mejor no siempre entró en la versión de edición. Por ejemplo, el momento en que una explosión barre un autobús de pasajeros se filmó sin problemas, pero cuando se volvió a ver, resultó que el fondo se comportaba mal y Cameron tuvo que tomar una toma más confiable con un autobús menos espectacular.

Puente y árboles antes (foto 1), durante (foto 2) y después (foto 3) de la descarga de cañones de aire

No estuvo exento de dificultades, que se superaron de una manera muy ingeniosa. Por ejemplo, Cameron vio una escena con una ola que iba estrictamente de derecha a izquierda. Pero los maestros de 4Ward ya han construido todos los accesorios y miniaturas para que la ola vaya de izquierda a derecha. Simplemente no hubo tiempo para rehacer los diseños, y luego la escena simplemente se filmó a través de un espejo.

Y la empresa de limpieza también arrojó problemas. Sus empleados, en lugar de limpiar los trozos de matzá, nieve de yeso y copos de maíz, barrieron toda la basura frente a una ciudad en ruinas, que los especialistas de 4Ward tuvieron que restaurar casi desde cero.

Resultado

La escena en la que Sarah tiene una pesadilla dura unos minutos. Pero es de gran importancia para la película. El episodio no solo muestra claramente la pesadilla de una catástrofe nuclear, sino que también realiza la función de un disparador que transfiere a Sarah del modo de una víctima que huye al modo de una madre que lucha por la vida de su hijo. Una madre dispuesta a hacer cualquier cosa para cambiar el futuro.